淮安大家历史记忆京剧界通天教主王
王瑶卿
王瑶卿杰出的京剧表演艺术家和戏曲教育家。年9月29日（清光绪七年八月初七）生于北京，年6月3日病逝于北京，享年73年，安葬于青龙桥青山公墓。
王瑶卿原名瑞臻，字雅庭，别号菊痴，艺名瑶卿，晚号瑶青，斋名“古瑁轩”。为著名昆旦王绚云之子。其母为“同光十三绝”老旦郝兰田之女。二弟凤卿，原名祥臻，字仁斋，号奉卿，为著名汪（桂芬）派老生。王瑶卿膝下仅一女，名铁瑛，爱称“老铁”，自幼随父学艺，曾于年与徐和才拍摄京剧影片《孔雀东南飞》，饰刘兰芝。
王瑶卿之父王绚云，原名彩林，又名彩菱、家琳，字耀庭，生于淮安市清浦区火星庙街7号。据说，王瑶卿是怀在母腹中，被父母带到京城的。王瑶卿成名后，王氏父子每年秋天均从北京乘船来淮，在火星庙街宁绍会馆大舞台演出，唱的是《柳荫记》、《玉堂春》，并住在家中。
火星庙街7号王氏故居在市人民小学扩建操场时碍事，经我市文化界名人陈清老人多方奔走协调，年在人民小学西北角按原样盖了三间王瑶卿故居，里面陈列了王瑶卿生平介绍和若干照片。陈老介绍，按计划，该故居将单独辟做纪念庭院，在学校围栏处另开一门，和乐园街相通，充分利用故居，京剧票友们将在这里活动，和周信芳故居一样，让京剧韵律在这里飘扬。
王瑶卿不仅是一位京剧表演艺术家、戏曲教育家，还是一位享有盛名的国画家和玉石文物鉴赏家。以画梅、菊、荷花著称，更精于画龟、虾。提到龟，曾有人把它和“古瑁轩”联系起来，甚至与玳瑁扯在一起，实属无稽之谈。
“古瑁轩”三字为清末书法家魏铁珊为王瑶卿所书，横置于堂屋东侧的隔扇上方横眉上。顾名思义，即珍藏古玩之屋。古：古老之意；瑁：为古玉之名。王瑶卿爱好和珍藏古玩、玉器、烟壶和名人字画等，而且鉴赏能力极高，一些古董商亦常来此“请王大爷给掌掌眼”。其所藏之物无一赝品，均为真货。
名师传艺三进“福寿班”王瑶卿自幼受艺术熏陶，9岁时从田宝琳学艺，后入三庆班随崇富贵学武功，又从谢双寿、张芷荃、杜蝶云等学青衣和刀马旦，并得钱金福教把子功，从此有了文武兼备的基础功底及众多剧目熏陶。年，14岁时借三庆班之台，演出了《祭塔》，开始崭露头角。后与裘桂仙、鲍吉祥、时慧宝等共搭陈丹桂的“小鸿奎”班，“万盏灯”李紫珊传授其《虹霓关》，李演此戏时，王饰丫环，得到李紫珊的赞誉，王瑶卿也因此戏而走红，小有名气。
16岁时，即进入名角如林的“福寿班”。次年因“倒仓”息演。同年与杨朵仙之女成婚。18岁嗓音复原，二进福寿班，得陈得霖提携，让其演主角，并陪其演配角。自此王瑶卿进入了名演员的行列。
年，八国联军侵入北京，戏班停演。王氏兄弟只得在东城家中用功。有时到票房练戏，并常与“红豆馆主”溥侗切磋技艺。21岁三进福寿班，兼演青衣、刀马旦之戏，并对《儿女英雄传》、《雁门关》、《混元盒》等戏，大胆地进行了革新尝试。
进宫承差王谭合作光绪三十年三月十一日，王瑶卿经陈德霖、余玉琴介绍，进宫补去世的时小福之差，当了供奉，为皇室演出。他与已在宫中的谭鑫培经常合作演出，尤其《汾河湾》颇受慈禧赏识。特别是为慈禧改的已无法演唱的昆曲《铲道除邪》谱成京剧，得到了慈禧的特殊奖赏。
现在演出的《樊江关》，就是他当年在宫中演出时改编的本子。中年时为《文姬归汉》中“胡笳十八拍”谱新曲。晚年又为《牛郎织女》、《白蛇传》和《柳荫记》创新腔，极大地丰富了表演艺术。
年入同庆班，与谭鑫培长期合作，相得益彰，传为瑜亮并论。一次，王、谭合演《玉堂春》，此戏自程长庚始，均以老生为主，后谭鑫培又一改“满堂红”的惯例，改穿蓝袍突出其地位。当时谭因病不能出演，按理头牌病了就应停演，王瑶卿便以头牌唱红了这出《玉堂春》。后来他对全剧进行边演边改，加以丰富充实。
年，王瑶卿自己挑班，演出于东安市场的“丹桂园”，改变了以往生行领衔的局面。在京剧史上，生旦并驾齐驱，即从王瑶卿开始；旦行独立门户，自成一派他是首创。他与谭鑫培势均力敌，时人把此两位誉为“梨园汤武”。
革新先驱创造流派王瑶卿的鼎盛时期，正值光绪年间。当时旦角各行界限划分极严，老一辈演员都恪守旧规，无人胆敢逾越这条鸿沟。虽然王瑶卿青衣、花旦、刀马旦无一不精，但只能演青衣，深感不能兼演的苦衷。在谭鑫培革新精神鼓舞下，大胆创新。在他30岁的时候，首创了融青衣、花旦、刀马旦于一体的“花衫”行当，极大地丰富了旦行的艺术表演。尽管有人攻击为“外道邪魔”，但他顶住了，并得到观众的欢迎和支持。徐凌霄曾誉之为“非青衣、非花旦，卓然自成一家”。
他对唱、念、做、打都进行了一系列的创新。其唱功，被誉为“有骨头的唱”，明丽刚健，遒劲爽脆，尤以“西皮”见长，“快板”更见功力。念白清朗爽利，韵白生动自然，京白极富生活气息，更善用韵白和京白相间“风搅雪”的念法，以表现特定人物的风韵。做表善用步法和水袖技巧，来表达人物思想感情。如《长板坡》“跑箭”的圆场；《武家坡》“跑坡”的下场；《乾坤福寿镜》“惊疯”的舞袖等等，都有独到之处，成为“王派”艺术的定型模式。
他极重“以形传神”，故对化妆、服饰、鞋履、扮相、砌末、把子等诸多方面，都精心改进。如《樊江关》的樊梨花改扎软靠、斜蟒，并设计了女夫子盔；《破洪州》的穆桂英，改为蝴蝶盔、软靠；《珍珠烈火旗》的双阳公主，设计了别致的回回盔和长方靠旗。《贺后骂殿》艳装改黑帔、系绦子；《探寒窑》的王宝钏，改为从上垂下一绺散发；尤其《十三妹》中废跷，精心设计扮相，独具匠心。大红的战裙战袄、扎腰巾、戴风帽、插面牌、花薄底靴、挎弹囊、背弓刀；胯下一骑乌云盖雪的“驴儿”（青丝马鞭），眉间点一俏丽的朱砂红，恰是江湖女侠的扮相，令人称赞不已，沿传至今。《棋盘山》窦仙童和薛金莲使用的挂一排穗子的双刀，这是别的旦角戏里没有的。此类的革新，举不胜举。他不愧是一位革新创造的先驱。
桃李满门四代梨园王瑶卿由于过分的劳累，嗓子过早地“塌中”（倒嗓）。年最后一次到上海演出，此行是为了提携其侄王幼卿。此时年46岁，已立意息演舞台潜心传艺。在沪经顾森柏、周梓章介绍，收程玉美为徒。程玉美即年以90高龄谢世的王瑶卿掌门大弟子程玉菁，“玉菁”为李释戡于古瑁轩所改。在此之前王瑶卿曾收程砚秋的岳父果湘林为徒，但果湘林早已蓄须息影舞台，故后入王门的弟子，都尊称程玉菁为大师哥了。
在王门女弟子中，年龄最大的是新艳秋，年生，86岁仍粉墨登场。王门“玉”字辈女弟子最大的是王玉蓉，20岁拜入王门，年82岁病故。王瑶卿最小弟子是谢锐青，原为四维戏校学生，名谢维蓉，年经田汉介绍，王瑶卿以69岁高龄，收了最后一名年仅17岁的关门弟子。
他教出了一大批顶级的京剧表演艺术家。数十年间，受过王瑶卿教诲的演员不下三四百人。由于他精通京剧艺术的博大精深，因而其教学方法十分得当。他要求学生循序渐进，由简而繁；在排练过程中，要求学生熟知全剧，通晓各行；在塑造人物形象时，要求学生自然逼真，以神夺形。
他教过著名的四大名旦——梅兰芳、程砚秋、尚小云、荀慧生；他教过四小名旦——徐碧云、王玉蓉、芙蓉草、筱翠花；还有晚些的杜近芳、刘秀荣等众多京剧名家也都受过他的指导。对梅、程、尚、荀“四大名旦”，根据其四人特长分别培养成为各自的流派创始人，于是就有了梅兰芳的“雍容华贵”、程砚秋的“深沉悲壮”、尚小云的“刚劲秀丽”、荀慧生的“妩媚洒脱”。
梅兰芳一次观看了王瑶卿在《虹霓关》中“花衫”表演之后，忽有一种豁然开朗之感，极为兴奋，便欲拜王瑶卿为师。王瑶卿因与梅兰芳同辈，虽说收梅兰芳为徒，但仍以兄弟相称。王瑶卿对梅兰芳亦师亦友，他把自己的一些拿手好戏与重要心得毫无保留地传授给了梅兰芳，体现出了他的高尚品德。有人说“花衫”的首创是王瑶卿，而将“花衫”发扬光大的则是梅兰芳，“青出于蓝而胜于蓝”，从这个意义上说，王瑶卿与梅兰芳是一对真正意义上的京剧艺术上的师与徒。
新中国成立后，王瑶卿接任了中国戏曲学校校长职务。以炽烈的热情，充沛的精力，投入了新的戏曲教育事业。一切事宜都亲力亲为。在辛勤的汗水浇灌下，培养了成百上千的艺术之花，可谓桃李满天下。王瑶卿在中国京剧界“通天教主”的美誉，是实至而名归的。
王瑶卿尚有堂弟丽卿，亦工旦行。丽卿子王世霞（亦名世侠），工小生。王瑶卿胞弟凤卿，生有二子，长子少卿，原习老生后为琴师，次子幼卿，自幼随伯父瑶卿习旦行，因王瑶卿只一女而无子，故过继给瑶卿为爱子。幼卿生有二女二子，其中次子荣增幼入荣春社，后毕业于中国戏曲学校工老生，曾任中国戏曲学院院长之职。至此，王门为四代梨园世家。
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